《文昌第一福》观后感

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[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]20220923现场观看由蒋淑梅老师领衔主演绵阳艺术剧院与德阳川剧团合演的新编川剧现代戏《文昌第一福》第一次观看川剧现场被蒋老师精彩的演出所吸引，全程沉浸式体验剧情，此篇随笔写于演出结束后

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]实话实讲，原本对新编现代川剧不抱任何希望，但是现场看了新编现代川剧《文昌第一福》深深震撼了我，不管从舞美 演员 编剧 导演来讲都是一流的，该剧体现了川剧的艺术美学，新编戏不同于传统戏，这部戏个人觉得，符合当下审美的需求，该剧以村书记玉兰带领全村人民走文化产业结合发展的新道路，将目光聚焦当下的新农村，以文昌年画“天下第一福”为主线，以龙凤玉佩为暗线，两线汇集，讲述了山爷爷与杜鹃奶奶等老辈人长达五十年的悲欢离合，以及文昌年画“天下第一福”传承的故事

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]      这部剧为川剧的艺术美学探索出了新的高度，传统戏中所用到的基本功比如椅子功 僵尸功（可能是硬僵尸）等，与新编戏结合，个人觉得，结合的非常好，没有觉得很突兀，既体现了戏曲特有的功法，同时也丰富了人物，该剧打破了固有的单一表演模式，以舞台为分界线，左右两边同时表演的划分区域 划分时空的表演模式，比如剧中山爷爷看见一对一模一样的龙凤玉佩，勾起了对五十年前往事的回忆，在当年那个特殊的时代下，因为“文昌第一福”是不允许存在的，山爷爷因为自己的软弱胆小怕事，而让师兄替自己背了“锅”，这是山爷爷不愿提及的一段痛苦酸楚的回忆，划分区域与划分时空的表演模式，让观众清楚的知道当年究竟发生了什么，把观众带入到虚实结合的情境中，再比如剧中玉兰与杜鹃奶奶母女相认，戏曲通常为无实物表演，而《文昌第一福》反其道行之，变为了有实物表演，通过玉兰与杜鹃奶奶的推门动作，以及内心的的盼望期盼，想认但却不敢迈出这一步的内心活动与变化，个人觉得，这扇门可以理解为心门，最终两人都打开了属于自己的“心门”，母女相认的感人场面

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]     剧中出现了两次龙凤玉佩，为后续的情节发展做了暗示与铺垫，最终山爷爷战胜了自己，勇敢的说出了当年的真相，虽历经风雨，但山爷爷与杜鹃奶奶时刻不忘自己作为“文昌第一福”的继承人，最终携手让“文昌第一福”重见天日，该剧具有浓郁的乡土气息，剧中李扯白的幽默搞笑为该剧增色不少

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[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]    《文昌第一福》为近几年个人觉得，非常棒，很难得的优秀的精品新编现代川剧，演戏的最高境界为无痕迹表演，该剧体现了这一点，该剧本着艺术需要创新，围绕用川剧讲好新编故事的宗旨，高标准 严要求高水准的团队打磨出了高质量的艺术，新编戏有很多诟病，最重要的一点观众不“买账”，但从今天演出的现场热烈的掌声来看，观众已然“买账”，该剧的每一个角色，都给人留下深刻的印象，剧中当玉兰得知当年的真相，选择了宽容与原谅，杜鹃奶奶虽半生漂泊，但仍然心系家乡，该剧情节丝丝入扣，代入感十足，将观众牢牢带入到规定情境中，希望川剧多出精品，继续讲好中国故事

金阳

这部剧为川剧的艺术美学探索出了新的高度，好！