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[摆龙门阵] 古代美----书法入门参考

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发表于 2017-9-2 22:13 | 显示全部楼层 |阅读模式
古代美----书法入门参考
     对书法我只是略知一二,但是,我愿意把我这些年的所见所闻与大家分享,不足处请大家批评指正。
学习书法好处多,有空过来睃(SUǒ)一睃
学习书法好处多,
听我说说好处歌:
大人小孩都有益,
不信你就细琢磨:
幼时习书如驯兽,
青年习书如交友,
中年习书如避暑,
老来习书如进补。
男女老少皆适宜,
何不早点练此功! 
二、名人谈学习书法的好处
郭沫若先生曾经说过的,“要把字写得合乎规格,比较端正、干净、容易认。养成这样的习惯有好处,能够使人细心,容易集中注意力,善于体贴人。草草了事,粗枝大叶、独断专行是容易误事的。练习写字可以逐渐免除这些毛病。”
三、 大众练习书法的好处
   书法是中华民族传统艺术之一,在重视加强素质教育的今天,开展书法教育具有深远意义。现在中小学校非常重视学生的书法教育,将书法列入课程中,孩子们从踏入校门开始就练习书法,在不知不觉中就喜欢上了这门艺术。我觉得社会大众练习书法有很多好处:
(一)、练习书法可以提升我们的审美素养
    著名美学家宗白华先生说书法“像中国画,更像音乐,像舞蹈,像优美的建筑。”练习、创作、欣赏书法作品的过程就是感悟美、创造美和酝酿美的过程。因此,开展书法艺术教育是培养我们审美能力的好途径、好方法。
(二)、练习书法可以培养我们的良好行为习惯
   学习书法,要从一笔一画做起,有规有矩,如起笔、行笔、收笔都十分讲究,这好像做事,起笔像做事的开端,行笔恰似做事的过程,收笔如做事的结尾。通过练习书法,可以锻炼一个人做事认真、沉稳、有始有终的品格。日复一日,我们的良好行为习惯便会在不知不觉中养成。
(三)、练习书法可以强身健体
   书法可以调节情绪,陶冶情操。过喜伤心,怒伤肝,忧伤肺,恐伤肾,思伤脾。而练习、创作和欣赏书法,其心态安稳,宁神息虑,修心养性,神定志安,即我们平常所说的“心理平衡”,从而促进人的身心健康。“寿从笔中来”就是指这个道理。
(四)、练习书法可以增强我们的综合素质
  书法作品看似简单,但真要写好,却并非易事,除书法的字内功(诸如笔法、墨法、章法等)外,更要修练研习“字外功”。“字外功”对书法艺术来说非常重要,要想在书法上有成就,就必须字外求字,书外求书。“字外功”就是向“姐妹艺术”学习。如,从绘画中学布白,从音乐中悟节奏、韵律,从诗词中找意境,等等。艺术是相通的,“姐妹艺术”往往能触发书法创作的灵感。在追求提升书法艺术的过程中,人的综合素质也就得到发展。
    总之,在大众中开展书法艺术的教育活动,有利于全面发展公民综合素质。修身养性,陶冶情操,打造气质,书法无疑是一条有效的途径。
五、书法有“四美”
结构美
线条美
排行美
色调美
六、练习书法的方法
1、培养兴趣
2、博采众长
3、忙中抽闲
4、勤奋好学
5、贵在坚持
6、“六心”“六勤”
“六心”---虚心、决心、信心、恒心、耐心和匠心
“六勤”---勤学、勤看、勤听、勤想、勤写和勤记
7、绝虑静思
8、意在笔先
9、规矩练字
七、写字先做人
  读好书,写好字。做好人,办好事。(黄亮)
八、选帖
选帖要选名家的帖子,不要选二道贩子或三道贩子的帖子,因为“取法乎上,仅得其中;取法乎中,仅得其下。”意思是说,一个人制定了高目标,最后仍然有可能只达到中等水平,而如果制定了一个中等的目标,最后有可能只能达到低等水平。
    这句话告诉人们,无论是治学还是立事,一定要志存高远,并为之努力奋斗,才有可能登峰造极。
  人们常说:起点高,才能走得更远,就是这个意思。
九、先从唐朝的正楷入手
1、“起步走,先临欧(欧体)”
2、“筋入骨,勤学柳(柳体)”
3、“要得妙,欧套赵(赵体)”
4、“欲苍劲,多临颜(颜体)”
十、四大楷书字体:
欧阳询的---欧体;
颜真卿的---颜体;
柳公权的---柳体;
赵孟FU的---赵体。
十一、三至五年只练一种字帖。不仅做到形体象原帖,更要神似原帖。如果中途见异思迁,不断换帖,就会“四不象”。虽然练了很多时间,也会一事无成,后悔莫及,这就是教训,一定要引以为戒,切记切记!还有,不要写“我体字”,还没有学到皮毛,就想创新,就想创造一个新书体出来,四川人称这种现象就是“没有学爬,就想学走了”,书法史上从来没有这种捷径。先“入帖”三五年,等学成了,才说“出帖”的事,记住:守得住清贫,耐得住寂寞,抵得住诱惑,顶得住压力,抗得住打击,经得住考验
十二、写字画画,一定要拜师父(最好是名师)。有师父指点,就会少走弯路,早日成才。实在找不到师父,就买光碟认真看,细细琢磨。当然效果就会差很多(当然,写字需要天赋,没有天赋就不要强求练习,玩玩是可以的。决不能把它作为谋生的手段)。
十三、学书法一定要学习书法历史,学习文字知识,学习繁体字
十四、不妨认真研习《黄自元间架结构九十二法》
十五、练习书法的真谛---“走出去看,坐下来练
十六、学习一下《林散之论书法》----句句说的是真话
十七、认真研习《写字歌
写字歌
百艺有书法,相传数千春。墨色如彩画,悦目又怡神,
前人留遗产,批判加继承,古为今时用,喜写万象新。
书法分五体,篆隶楷草行,结构各有异,笔法亦殊甚:
篆体虽古雅,画重而难认,实用价值少,逐世而隐沉;
隶比篆体简,结构与楷近,笔画波势大,急学难工稳;
楷体用途广,画简而易认,结构严而舒,笔画雅而俊;
若论楷草行,有如立走奔,楷书有功底,行草才有本;
纵观书五体,应从楷入门。读书要写字,无字不成文,
行行要写字,缺少不能行,有关专业者,更要高水平,
毛笔字壮美,世人都公认。
工善必利器,四宝应齐整,笔墨与纸砚,数笔最要紧,
羊毫嫌锋软,狼毫嫌锋硬,初学写字者,兼毫易驾驯。
软毫宜避重,硬毫则忌轻,开笔用温水,只需发三分,
写后要理好,掭成圆锥形,套上金属帽,勿用墨汁浸;
用墨论浅深,笔下分燥润,浓淡要适度,流畅易挥运,
纸张要吸水,砚台要洁净,保护好四宝,有利字长进。
写字无奥妙,不外法二门:用笔与结构,相辅乃相成,
结构定形态,用笔生骨筋,用笔有规律,学习要遵循。
先要细读帖,点画认得真,全字在心中,消化而后临,
驱笔用中锋,万毫齐上阵,墨汁沿尖下,有如屋漏痕。
应忌笔浮掠,浮掠筋必损,又忌毫平拖,平拖无浅深,
笔到恰好处,毫端生美景,粗来不觉重,细来不觉轻。
轻重有三法,法异风格新,笔端下半部,分成三等分:
运用一分毫,笔画纤而劲,运用二分毫,笔画丰而润,
运用三分毫,滥用则痴笨,用笔莫过腰,过腰败笔跟。
学会起行驻,用笔破迷津,起笔要逆入,厚重而圆浑,
行笔有提按,起伏而严谨,驻笔藏其锋,饱满而干净,
撇捺与钩挑,纵锋如击刃,写到转折处,环锋而略顿。
笔法练纯熟,笔势因人定,法古勿拘泥,变古以适今,
势以别风格,犹如字之魂,形具而魂安,笔力自千钧,
有法复有势,笔意自然生,佳作得笔意,庸品仿外形,
法势意相连,三者互包孕,融在一体中,物象方曲尽。
用笔固重要,也要明笔顺,掌握好笔顺,间架容易稳,
间架即结构,布局有学问,落笔要大胆,组字要小心。
写熟诸偏旁,有利字成形,偏旁先寓意,动笔全局明,
偏旁有迎让,粗细随画定,画少略粗重,画多应细轻。
字繁摆紧凑,字简手足伸,比例要恰当,疏密要布匀,
断连要适当,虚实有意境,写法因字异,勿受法则困。
习字选好帖,摹临应并进,摹帖得位置,临帖得精神,
临帖分三步,循序而渐进;首先要专一,不要兼多本,
领悟其真谛,掌握其特征;其次要博览,去伪存其真,
增华而添实,一心促艺精;第三要融化,推陈又出新。
学书并不难,贵在持以恒,攻艺若得法,功到自然成,
笔下飞激情,为国攀高峰,满园桃李艳,后继喜有人。
   ————节选自《书法常识》彭飞写
摘自袖珍真草隶篆《四体百家姓》



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 楼主| 发表于 2017-9-3 11:21 | 显示全部楼层
欧体书法特点---文章来源“中华文本库”
    摹帖与临帖学习书法既没有一个万灵的秘方,也没有一套刻板的程式。古今书法家为我们创造了许多书法艺术珍品,也为我们积累了丰富的书法学习经验,其中摹帖与临帖时两种最基本的方法。 前人练字,大多是这样的:先选择一种碑帖作范本,仔细琢磨它每一字的笔画与结构的特点,反复摹,熟练地掌握它的写法,以达到“得心应手”的境界;在此一家一体的基础上,再博览广习,兼收众长,加以发展,创造出具有自己独特风格的新体。当摹写熟练后,继而“临帖”,循序渐进,千万不能随心所欲,任意乱涂。
     楷书是基础 书法学习上,前人把楷书比作“立”,行书比作“走”,草书比作“奔”,因为楷书方整规范,可作楷模,是各种字体的基础,各种印刷字体及美术字,也都是从楷书转化而成的;楷书的笔画,富有变化,它要有更深的用笔的功力。楷书功夫不深,行、草笔力则不足。练好了楷书,再练其它字体,都较易于掌握。所以,学习书法,应从楷书入手,待楷书有一定的基本功时,再练其他字体。 学习书法,贵在多练,借鉴前人的经验,掌握一定的方法是必要的,但更重要的还需勤学苦练,持之以恒。古今书法家,无一不是勤学苦练而成的。书法并不神秘,只要我们按照正确的方法刻苦练习,就一定能把字写。“世上无难事,只要肯登攀”
            欧阳询之书法艺术
欧阳询(557641) , 中国唐代书法家。与虞世南、褚遂良、薛稷并称初唐四大家。书学二王,于平正中见险绝,自成一本,人称《欧体》。与虞世南、褚遂良、薛稷并称初唐四大家。与裴矩、陈叔达共同编纂《艺文类聚》。
欧阳询书法远承魏、晋,在六朝朴茂峻整的基础上创造了自己的风格面貌。他用笔从古隶中出,所以能凝重沉着,转折处干净利落;结体紧结,方正浑穆,有一种极为森严的气度,而在雍容大度中,又有险劲之趣。欧书的特色可用“险劲”二字来概括。欧阳询的书名在当时已远播国外,他与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四家”,他的书体称为“欧体”;与唐代颜真卿、柳公权、元赵孟畈⒊瓶樗拇蠹摇
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