电影《爱乐之城》

夏日西瓜霜

第74届金球奖颁奖典礼于美国时间1月8日晚落幕，《爱乐之城》不出意外地席卷了最佳音乐及喜剧电影、最佳导演、最佳男女主角、最佳电影剧本、最佳配乐、最佳原创歌曲等七个奖项。
它打破了之前由《飞跃疯人院》创造的6提6中的纪录，成为了金球奖当夜当之无愧的最大赢家。

这不是《爱乐之城》第一次在国际电影节上大放异彩，据不完全统计，自今夏作为威尼斯开幕影片世界首映后，《爱乐之城》在短短半年不到时间就已经在全世界范围内获得了105个奖项和179个提名，它不仅是颁奖典礼的宠儿，更似乎令影评人丧失了理智——浪漫、完美、令人激动、无法自拔、大师之作，甚至有媒体不惜称其为2016年最佳电影。

这一切的赞美和光环都让人不禁想问，《爱乐之城》究竟是一部怎样的影片?

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想要理解这部影片，最好的办法是先理解该片的英文片名La La Land。
对于此名，韦氏词典给出了如此释义，“a euphoric dreamlike mental state detached from the harsher realities of life”，即一种极乐、如梦境一般、脱离生活残酷现实的心态。

除此之外，La La Land在英文中也指代了洛杉矶和好莱坞专有的，不切实际不顾一切追逐梦想的氛围。
这个名字于电影内容可谓是绝妙的概括：男女主脱离过去的生活前往好莱坞逐梦——艾玛·斯通所饰演的女主Mia想当演员，辍学来到洛杉矶后却只能在咖啡店兼职，试镜屡战屡败。
瑞恩·高斯林所饰演的男主Sebastian是沉迷爵士乐的钢琴家，梦想开一家爵士乐酒吧，而在现实生活中连在饭店弹奏圣诞颂歌都被扫地出门。

在偶然相遇的时刻，两人都处在追逐艺术梦想的低谷，彼此却又因为艺术互相吸引惺惺相惜。
Mia在男友的鼓励下辞去咖啡店的工作重拾写作之笔，为自己的One Woman Show创作剧本，但Sebastian为了实现自己的爵士梦想，不得不加入一个自己曾经一度鄙夷的现代爵士乐队，并出人意料地取得了巨大的商业成功。
他们抱着看似遥远的梦想坠入爱河，却又在追梦的路上产生了分歧，Mia留守在La La Land追逐纯粹的表演梦想，Sebastian却背弃初衷在全国巡回表演自己不喜欢的音乐。

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他们相遇，他们试探，他们相爱，他们怀疑，他们争吵，他们分开，他们变成了更好的“我”，却成全不了更好的“我们”，爱情故事的老旧路数，在《爱乐之城》里被演绎得淋漓尽致。

而如此“俗套”，也成为了这部影片被人诟病的原因之一，作为一个爱情电影迷，我也不得不承认这部电影的剧情的确值不得推敲和深思，对男女主角之间感情基础的描绘也显得稍显苍白，甚至也有些浪漫化了洛杉矶这个城市的真实面目。
本片的导演，31岁的达米恩·查泽恩曾表示，这部电影已经筹备了6年，“能有幸完成如《爱乐之城》一样受人喜爱的歌舞片一直是我的梦想，我很幸运地完成了我的梦想，而好莱坞就是我梦开始的地方。”

开场那段高速公路上的群舞，让人不禁想起了艾伦·派克的歌舞片《名扬四海》。
某次试镜失败后，艾玛·斯通与三位甜心室友的街头舞蹈，似乎是呼应着著名百老汇导演鲍勃·福斯的《错失甜蜜》。
描写男女主角坠入爱河的重头戏，那段俯视洛杉矶夜色的山顶双人舞，舞蹈动作致敬了经典的歌舞剧《雨中曲》，其场面刻画更让人想起了《篷车队》中男女主角在中央公园起舞的画面。
而至于那段他们在Griffith天文台中与星空共舞的无重力浪漫华尔兹，像是在临摹1936年的歌舞片《摇摆乐时代》，又像是在致敬迪士尼的经典动画《睡美人》。

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谈完电影，让我们再谈谈现实生活。
在《爱乐之城》的原始剧本中，男女主角是刚到洛杉矶的大学毕业生，而因为艾玛·斯通和瑞恩·高斯林的加盟，查泽恩不得不改动了主角的年龄。

查泽恩和麦克莱德是哈佛大学时的同学，在2008年同时来到洛杉矶追求各自的电影梦想，并在2010年结为了夫妻，麦克莱德不仅是查泽恩处女作《公园长凳上的盖伊和艾德林》的制片人，更在那部令查泽恩声名显赫的《爆裂鼓手》的特别感谢名单里。

可以说共同逐梦的道路上，他们不仅相互扶持，也相互成全，但好景不长，正如电影中深爱的人依旧告别一样，电影外这对璧人也在2014年分道扬镳。他们的结合，带来了一部令全世界惊喜的《爱乐之城》，也成就了一场令人唏嘘不已的好莱坞情事。

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如此的青涩情事，在洛杉矶日日夜夜上演，梦想的道路并不平坦，能携手一段已是恩赐。

而正如导演所说，“这部电影不仅是献给梦想的情书，更是献给不被世人理解的梦想者的情书。”与其批判它的浪漫主义与平淡剧情，不如将《爱乐之城》看作一场两个小时的美梦，一个让人感激电影技术发明的艺术品。

《爱乐之城》是每个渴望爱恋，渴望爱恋，厌倦爱恋的人都应该去看看 ， 看一对爱人结合，看一对爱人分别，看爱是怎样在人生转角无声等候，看爱是如何以动人的姿态成为往事，看爱的脆弱和绵长。