《为什么唯独中国才产生了书法艺术》

武乡侯

为什么唯独中国才产生了书法艺术

（成都）朱醴



世界上只有汉字形成了书法艺术。其他文字不管有多少种美化形式，都只能够说是装饰字体或者称作美术字。这是因为其他文字的艺术形式都只能够表达文字的外形，而不能够表达书写者的情感、情绪和修养甚至阅历，更不能够形成众多的字体以及包含丰富的文化底蕴。
唯独中国文字可以。
这是为什么呢？
首先，书法艺术的基础来自汉字字形。
汉字的字形决定了用书法的表现形式会富于变化。而这种变化是字母文字、象形文字、楔形文字都无法比拟的。例如，一个“中”字，随着草写程度的不同，书写速度的快慢，可以变出十几种样子。而字母、象形、楔形文字，就做不出这么多的变化。
汉字的字形具有强烈的画面感。韩愈就描述过石鼓文：珊瑚碧树交枝柯。最象珊瑚的是“之”字和“鹿”字。再如《兰亭序》，墨色线条参杂其中，构成错落有致的一幅画面。如果单独拿出每一个字，可以说并非登峰造极，现在很多人都可以摹仿得惟妙惟肖。但是谁也做不到王羲之那样布局的和谐、完美。而王羲之本人酒醒以后，也再也写不出这样的效果了。
此外，汉字以构件形式组合，书写的方式更加多样化。除了早期的甲骨文多以象形文字为主，金文以后都逐渐摆脱了初期的图画性质，而发展成为六书：会意、指事、形声、象形、转注、假借。汉字因此逐步实现了文字的符号化。而汉字的构件，可以任意组合而不失去本身的意义，例如：左口右玉仍然是“国”字，左山右厈仍然是岸字，峯就是峰，火禾仍然是秋，公木也是松字。其他国家的文字，不管象形、拼音都不具备这样的特点，稍微一错位就是别字或另外意思，要想如同中国字一样灵活多变，几乎不可能。
此外，汉字字体的变迁也非常丰富。除了最早的陶纹、仓颉字，历经了甲骨文、金文、大篆石鼓文、小篆、隶书、章草、真书、行书、草书、狂草等多种字体。这就为不同的欣赏角度提供了广泛的题材：甲骨文的锲刻意味，金文的铸造风骨，石鼓文的珊瑚枝柯，小篆的玉箸，隶书的浑厚陈静，章草的长袖临风，楷书的堂堂正气，行书的飘逸俊朗，草书的狂放奔肆，甚至狂草的纵横不羁。其他国家的字体则非常单一，变化较少，难以形成多种风格，始终局限在单调的表现形式，可以做成各种各样美术字体，却无法成为书法艺术。
汉字的笔画本身不复杂，永字八法就基本囊括了汉字的主要笔划。然而，就是这些基本笔画，形成了上万的汉字。纵横欹侧之间，气象万千。
其次，汉字经历了不同的载体，具备良好的保存条件。
5000多年历史中，龟甲兽骨、钟鼎盘的内壁、刻石、竹简木简、帛书、纸张等都被用作过书写材料。材料的广泛为书法的承载提供了最多可能的载体。而这一切都来自于中国的地大物博，物产丰富。
纸寿千年，这就是书法、绘画历经1000多年得以保存的重要原因。而大量书迹的保存，为书法艺术、文化传承和后续的发展繁荣奠定了坚实基础。
第三，汉字有独特的书写工具。
书法最重要的是华夏自己独有的毛笔。而毛笔由于是毫毛制作，具有弹性，舒张幅度范围很大，因而可以表现不同粗细的线条。从书画同源的角度讲，，书法可以展现一切线条，甚至细节。就是：什么样子的难写的字，都可以“画”出来。夸张的说，就是金文的毛刺，不可能一笔写出来，也可以用作画一样的手段予以摹仿出来，是不是？
从这个意义上说，没有毛笔，很可能就没有中国书法。
第四，汉字的符号化特征明显，产生唯美的画面感。
草书就是明显的例子。例如，德的草书就是把、十、四、心的草写依次连在一起。千、手、年的草写则是分别多加一横。《草诀百韵歌》里面就是把几个字的草体组合在一起就成为一个新的草字，或者说该字可以分解成这几个草字。这充分体现了汉字的符号化特征。
日本将中国字的草书引入作为平假名，真书的偏旁部首作为片假名，使得东瀛也得以继承中国书法的精神，出现了最早的“三笔三迹”和后来的大量书法作品。即使是由中国字的局部零件组成的画面，都仍然具有很高的欣赏价值，其原因就在于此。
第五，中国文化为汉字书写提供了众多的表达途径。
中国文化的发达，催生了众多的表现方式，如摩崖、刻石、匾额、楹联、刻石、碑铭、中堂、书画、落款、印章，甚至陶瓷上、花盆、器皿、书籍、前人作品的末尾，都可以题写或制作书法。
第六，汉字为作者情感表达、提供了最好的方式。每个人的字都不一样，所谓字如其人。这就为展示作者情感、修养、学识、阅历提供了良好的条件。除了标准字体如：宋体、瘦金体、明台阁体、清馆阁体显得千人一面，千篇一律以外，任何字体都可以展现作者与众不同的身份、性格、思想、情操。这是国外的任何书写都难以具备的，字母的书写，最大的用途在于辨认笔迹。
第七，中国文学为书法注入了无穷的生命力。
中国文学的宝库，蕴藏着数量庞大的优秀作品，为书法艺术提供了取之不尽用之不竭的素材源泉。而且在五千年中，灿烂的文学瑰宝层出不穷，从诗经、楚辞、乐府古诗、魏晋文学、汉赋、唐诗、宋词、元曲到近现代的经典作品，都可以用书法艺术加以表现。篇章的片段、嘉言警句，无不可以成为中国书法艺术的素材。即使是四字乃至单个的字，都可以创作成中堂悬挂，如：佛、禅、福、寿、龙、虎……。可见中国文化的博大精深。
总之，汉字的字形、内涵、载体等等为书法创作提供了最好的基础，而作者情感、学养、阅历等的灌注，使得中国书法艺术更具有无穷的活力，成为世界文化艺术宝库的夺目瑰宝。