【荐文】川剧舞台用桌（安岳县龙台（戏曲）玩友协会）

abcdefg杨荥 · 发表于 2017-10-24 19:30

川剧舞台用桌

（安岳县龙台（戏曲）玩友协会）

川剧舞台上的桌子，川剧行话叫做“弓马桌”。
“弓马桌”乃川剧传统戏目中常常可见的一种道具——就是一张长方形的桌子。
“弓马桌”亦作“公马桌”。“公”含公堂戏审案必需之公桌，也含诸戏文都可设置、“公”（通）用之意；“弓马”，以桌椅摆放之形象弓或骏马之鞍矣。
“弓马桌”，起自身桌子的作用，更主要是随着剧情的发展，可变动陈设地位、组合形式，改换桌围的色彩、花纹、质料而显示不同环境、人物关系以及渲染气氛的作用。
“弓马桌”，上是皇帝的龙书御案，下可成为乞丐的残破用具（多为光同同的桌子，不加桌围）。
以陈设地位、组合形式而言：
一桌置于中场正中，上添签筒等物，是为官人审案的公堂；取掉签筒，仅留文房四宝，是万岁爷的御案，或者是书房的书桌，也可是卖画、算命的摊子；桌上放酒盘、酒壶、酒杯，自然是餐桌；仍然置于中场的桌子(有时变换桌围)，通过剧中人物的一句台词“登高一观”，去掉桌上用具，演员随即往桌上一站——刚才点兵遣将的宝帐一下子就变成了观阵的城楼(《三战吕布》)；“望家乡山遥水遥”——豹子头林冲迈步踏上高桌——桌子变成了一座高山(《林冲夜奔》)；还是中场的桌子，《武松打店》的武松与押解的解差在“十字坡”店中饮酒，它是饭桌，待酒器等物择去，店家掌灯引道，一个圆场，武松人房往桌上一躺——它就是一张床铺；《金串珠》的金王孙舅甥二人平寇获胜，班师回朝，率兵卒登舟——金王孙高坐于中场“弓马桌”面的椅上，外甥下坐“虎头案”(桌子上放“坐箱”，桌前摆“脚箱”的名称)上。这既表现了二人的主帅、先锋和舅甥的尊卑关系，更展现了战船的特殊环境，加上两侧的兵勇、水手，组成了高、中、低“三叠水”的雄伟画面。至于桌上叠桌、三桌“品”形、一中一侧、两桌对置等等的戏例颇多，容不繁述了。

这里，仅举六戏，谈谈传统导演对“弓马桌”的运用：
一、掀桌—《战潼关》
此戏曾在《发技》一文里的“抛盔竖发”中提及到。
马超闻报，其父被奸雄曹孟德所害，顿时大叫一声，双手猛掀公桌——“弓马桌”桌面挨地，桌腿朝天，配合演员的其他技巧，突出了马超的骤惊、震怒的情绪。为马超举兵讨贼，誓报父仇，更是一个**大的铺垫。
还须罗嗦一句。“掀桌”，谁不会掀?只要用力一推，桌子自会翻倒。其实，这种“掀桌”的动作，看似容易，实则很难——难就难在不仅仅是把“弓马桌”掀倒，而要桌子的桌面着地，四脚朝天。不然，何谓技巧啊!君若不信，可试试便知其难了!
二、站桌—《活捉王魁》
此处之“站桌”，非指一般往桌上一站，或拟作山，或拟作城，或拟作楼，或就是其桌，而是说的《活捉王魁》戏中的一组合舞蹈的结束动作——也是有一定难度的“站桌”舞姿。
《活捉王魁》(《焚香记》之一出)，非赵熙先生的改本《情探》。旧时，为与赵本《情探》有所区别，又习称为“老活捉”。
王魁高中，入赘韩相府，休却焦桂英。桂英含恨白缢，禀过阎罗，率鬼卒活捉负心之人。深夜，焦桂英鬼魂飘然而人王魁书房，述其前情。王魁视焦乃一弱女子，奈何他不得，毫无内疚之意。桂英现形，呼鬼卒拿之。王魁被弄得帽飞衣脱，发散面黑，厚着脸皮向焦叩头求饶，可惜为时已晚——
盛怒下的焦桂英，飞起一脚，踢翻负心汉——王魁随焦桂英的脚起，一个“梭蝶子”扑卧舞台正中，四鬼卒扫掉王魁桌上的文房四宝，端起书桌飞快旋转，焦桂英也随之原地转动，鬼卒将书桌翻转——桌面向下，焦桂英的扮演者踩着“高跷”(形容古时女子三寸金莲的一种小彩鞋。旧时，饰焦桂英的旦角须踩跷演出，更显其功夫)，飞跃上桌。以“金鸡独立”式怒指王魁——王魁“梭蝶子”着地后，再翻身仰卧。一个居高临下，一个翘首望视，鬼卒厉叫助威，将这位御笔亲点的状元公、韩宰相的东床客，“踩”在了弱女子的脚下，弄得狼狈不堪，真是人心大快。
三、举桌——《锦云裘》
列国戏《锦云裘》亦用戏中主人公之名为剧名——《魏化龙》。
“举桌”的处理，出现在该全本戏的其中一折“茶馆”。
魏化龙时运不至，家境贫寒，借贷无门。打擂得银受骗，空喜一场，柴扉破屋被焚，背母逃灾，幸韩秀英小姐收留母子。韩请魏到边庭给远征的父亲投书，魏自允诺。谁知，“屋漏又遭连夜雨，行船偏遇挡头风”。魏化龙途中染疾，盘缠用尽，衣衫卖完，形同花子。
他背着“棒棰包袱”，拖着软绵绵的双足，杵着竹杆，好不容易才以手助腿地跨进了李青青母子开的茶馆，直端端地走向正中的桌后坐下，又有气无力地喊了一声：“拿——碗——茶——来！”
茶店女青青一见，又惊又急：“哎哎哎……你啷个坐在那里啊!?”
“为……啥……坐……不……得?”魏化龙觉茶店女问得奇怪，反问了一句。
“那个地方不是你坐的!”李青青焦急地说。
魏化龙更觉不解：“我……该坐——哪里?”
“你……你……你”本想说“你该出去”，但李青青总觉得“来的都是客”，说不出口，便指指侧旁：“坐那边角角!”
气得忍无可忍的魏化龙大叫一声“好嘛厂右脚狠狠一顿，牙头紧咬，双手抓住茶桌，举过头顶，如旋风一般转至侧旁，将桌子重重一放，气粗声大地问道“这里坐不坐得?!这里坐不坐得?!”——双手伏按桌面，势如饿虎扑食，两眼圆睁视李，恰似利剑刺人。
李青青被魏化龙的爆发行动和炸雷般的吼声，早弄得晕头转向，吓得目瞪口呆，浑身颤抖，语不成句：“坐……坐……坐——得!”
“坐得吗?!”魏化龙又大声地复问一句。
“坐坐坐坐……坐——得!”
“坐得……”魏化龙声似强弩之末，接着像放了气的皮球，声弱音微地哀恳道：“那——就——拿碗——茶来!”
魏化龙恢复原状，李青青哭笑不得，茶馆里平静如常。
“举桌”，只需演员的力气，无需什么大的技巧，举得美观，白不在话下。当然，旋转快速的圆圈，也要有相当的功力。但这“举桌”的处理，可看出传统导演手法的妙着。
在现实生活里谁见过一张桌子、一把椅子的茶馆?我说的是茶馆，不是供应开水的“老虎灶”开水店。反正，我是闻所未闻，见所未见。是不是旧时的川剧班社道具缺乏?非矣!这是导演有意而为——“举桌”的艺术处理，显示了魏化龙“人穷志不短，落泊仍英雄”的大丈夫气概。若设想，舞台侧旁再增添一桌，李青青叫魏“坐那边角角”，化龙或挺胸迈步，或慢慢挪步行去，自然不会有魏化龙的“举桌”之举，而戏的艺术效果顿减，对刻画剧中主人公的性格也必失其利。
后来，魏化龙当了李青青母女的伙计——堂倌，惩罚调戏青青的花花公子；怒斥县令，大闹公堂；挣断枷锁，打死恶少；只身冒险劫法场，奋力托举千斤闸……这“举桌”的讲究，就是人物整个行动线的必然出现。再与此人物前面拳打地痞流氓的戏联系起来，那更是承前启后的一“举”。
四、撑桌——《贵妃醉酒》
《贵妃醉酒》源于清代洪升编著的名剧《长生殿》。川剧改编的全本《长生殿》多折为胡琴，唯此出是高腔，而且唱做并重。
此戏写杨玉环奉唐明皇诏设宴百花亭，君妃同乐。孰料，李隆
基驾游西宫，丢下杨贵妃一人独饮。
当戏进行到高力士第三次向贵妃娘娘敬酒时――已带醉意的杨玉环发问：“什么酒?”
高力士：“通宵酒。”
一句“通宵酒”，如石击起千层浪。本以酒浇愁的玉环，闷胸之气恰似火药，被“通宵酒”三字点燃。饰演者惊而起立，展开御扇左右翻卷，怒语对高：“呀!呀!啐!”随即，右手翻扇，左手撑桌——身斜案倾，憎目视高，以低沉、妒恨的语气，一反前缓慢的节奏念出：“这百花亭中哪有什么通宵酒?!……”
“撑桌”，扮演者以“兰花手”轻撑其桌儿――桌倾斜欲翻；杨玉环醉体侧身歪斜，摇摇欲倒——一副“醉美人”的画图，美不胜收。“撑桌”，它加重了份量，增强了气氛，突出了杨贵妃绝代佳人绝代怨——怨李三郎无故相抛弃，闪得她冷清清，苦酒消愁愁倍增的内心凄凉之状。
五、滚桌—《夜宴释盗》
《夜宴释盗》是川剧弹戏“四大本”之一的《春秋配》之一折。
侠士张雁行送妹子到亲戚处暂住，以便远游。临行前向秀才李春花辞行，春花设宴为张饯别。二人畅饮谈心到深夜，靠椅而眠。小贼石金甫潜入李宅行盗，见桌上酒菜丰盛，诱发酒瘾，举壶狂喝，滥醉如泥，惊醒睡梦之人，石被张擒拿。经春花讲情，赠银释放，后来，金甫改邪归正，报李之恩。
武丑(川剧旧时无武丑行，为武生应工)扮演的石金甫，饮酒时，一下左手执壶，仰头猛喝；一下右手举杯，埋头俯饮。一下双手抱壶，吃他个点滴不剩——饮酒中，从桌子左端，滚向右侧，霎时，又由桌的右边向左滚动。双手擎壶时，双腿已醉得打闪闪，身躯下蹲，颈项挨桌边沿，又边喝边滚，左滚右滚，绕桌翻滚一圈，遂又勉强立起，腰部紧靠桌子一角，右腿独立，左脚抬起微微弯曲，一手把壶，一手持杯，倒腰仰首而喝——凭借“弓马桌”滚来滚去，定式亮相。动时，身体柔软，恰如“漫画”；止时，造型多样，如同雕塑，给人美的享受。又有一种“醉八仙”的味道，令人赏心悦目。
镖桌――《盗冠袍》
外号白菊花的的竹影儿晏飞，夜人皇宫盗走冠袍玉带“三宝”。仁宗命包拯破案，包公遣展昭、蒋平、白眉毛徐良等义士捕贼。众英雄探得白菊花藏身团城子。是夜，潜入敌巢，一场厮杀，晏飞不敌，欲从房上逃跑；展昭等伏于屋顶待贼。
此处之桌，已借用为房顶。徐良站立桌头，双脚叉开，左右各一人，一足踏于桌头之边沿独立——“朝天腿”；桌下一人“倒顶”叉开双腿——形同“阵式”，饰白菊花的演员从桌上人两腿之间“倒镖”(脚先头后)而过。