遇见最美的春天

公子九思

过了春分，太阳就跨过赤道往北走了，白昼愈长，天气愈暖，春花愈艳，芬芳愈烈。想来古代深闺女子此时也蠢蠢欲动，春游将行了罢。三五成群，施施而行，在这春心萌动的季节，她们看到了怎样桃红柳绿的春天？站立一旁的男性诗人词人又记下了怎样或动人或惆怅的故事呢？

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当花信风吹到春分，北方大地便姹紫嫣红开遍：樱花、菜花、杏花、李花、桃花、蔷薇、海棠……江南亦是杂花生树草长莺飞。值此春风春暖、春日春长，士女成群，游春踏青。平日深居闺房的女子，此时纷纷出游，想来是何等动人的场景。且看：

钗朵多而讶重，髻鬟高而畏风，

眉将柳而争绿，面共桃而竞红，

影来池里，花落衫中。

这是南朝大作家庾信看到的游春女子，她们和桃红柳绿交相辉映，成为令人目眩的春景。庾信在《春赋》最后说“池中水影悬胜镜，屋里衣香不如花”，踏青女子临水照影，看到的是花面交相映，沉醉于花草芳香之境，她们乃迟迟不愿归去。

郑板桥的《春词》也将镜头聚焦在这些踏青女子身上，她们成为了板桥先生眼中最美的风景：

春日去观春景，忙煞几位春娘。

头插几枝春花，身穿一套春裳。

兜里兜的春菜，篮里挎的春桑。

游春闲散春闷，怀春懒回春房。

这几位春娘比起庾信看到的少女，多了一份怀春的惆怅。这份愁情乃古典诗词中春天最常见的思绪，欧阳修的《阮郎归》曰：

南园春半踏青时，风和闻马嘶。

青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。

花露重，草烟低；人家帘幕垂。

秋千慵困解罗衣，画堂双燕栖。

这首词中的女子几乎无心游春：她在春分时节南园踏青，和暖的微风与马匹的嘶叫勾起她无限哀伤，想起情郎不归，或许还忆起了那年春天的别离。正当年华，细柳如眉的她感到思念的滋味酸如青梅。白日迟迟，蝴蝶翻飞，青春虚度，春天像一场梦。她消磨到花露重、草烟低、人家帘幕低垂的黄昏时分，荡罢秋千，她心绪落落，和衣卧在闺房，抬眼却见梁燕双栖。游春此时已成伤春。

自《花间集》开始，词中女子都是伤春的，然而这种伤春不过是男性作者写来以为娱乐耳，最多借以抒发自己的人生感怀而已。实际上，踏青的女子大多没那么多愁伤感，而是和北宋诗人王令《春游》里的女子一样：

春城儿女纵春游，

醉倚层台笑上楼。

满眼落花多少意，

若何无个解春愁。

诗人看到天真烂漫游春的儿女子们，纵情欢乐，醉倚层楼，却看不见楼前落花，不知欢乐易逝人生无常，他竟为他们不知春愁而愁了。林黛玉葬花时，除了伤感花开花谢，是否也为他人不解春愁而感伤呢？

春天之美，春游之盛，最让人留恋，也最让人怀念。南唐后主李煜成为阶下囚之后，在北国回忆起江南的春天：

闲梦远，

南国正芳春。

船上管弦江面绿，

满城飞絮滚轻尘。

忙杀看花人。

桃花春水，烟雨画桥。江上一叶轻舟，有人于穿船头吹笛，吹得江水凝碧。城里柳絮轻飞，看花人忙。江南的春天是一首诗，也是一幅画。

春风沉醉，士女出游，总有故事发生。比如五代《花间集》词人张泌《浣溪沙》中的这场艳遇：

晚逐香车入凤城，

东风斜揭绣帘轻，

慢回娇眼笑盈盈。

消息未通何计是，

便须佯醉且随行，

依稀闻道太狂生。

这个故事写得可谓摇曳生姿。一位男子在踏青那天，骑马经过一位女子乘坐的香车，就在那时，天与人便，东风掀开了香车的绣帘。他见她慢回娇眼、笑意盈盈，便无可救药地坠入了爱河。可是，男女授受不亲，也或许爱得太无端太急切，一时间竟不知如何表达。无计可通消息，乃只好装作酒醉跟着车子一路往京城去，心里时刻捕捉香车里那人的声音，似乎听见她说：“这小子太狂妄了！”是嗔？是喜？

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