《红梅记》之我见

长歌悠悠

　　近20年来很少看川剧，屈指可数的在纪念振兴川剧20年时看了《变脸》，去年陆续看了《王玉梅专场》、《易胆大》和《巴山秀才》。为具有较高的文学性和极高的写作技巧的剧本而惊叹，为颇具现代意识理念的导演手法而称赞，为优美的音乐设计而惊讶，为演员的精湛表演而折服。曾感言：若川剧均是如此精品，何愁缺少观众，又何须艰辛地振兴。

　　近日看了《红梅记》后，有人问我感觉如何，我生性快人快语：“不敢恭维。”事后，犹豫不决，这观后感写还是不写，真让人作难。实话实说，即有冒犯之嫌，不写呢，又如鲠在喉，不吐不快。思之再三，又觉不可不写。若有得罪，权当童言无忌，大人大量，一笑置之吧！

　　在下认为，《红梅记》最大败笔在导演手法，把该戏搞成了川剧绝活大展示：慧娘与裴生二次相见时生硬地套用了《花云射雕》的“扯眼线”；裴生进贾府时滑稽的搬用《肖方杀船》的“藏刀”；《幽会》时又套用《莲娘索珠》、《活捉三郎》的“变烛火”；一群女鬼集体“变脸”；紧接着用“提木偶”，干脆来个“活捉贾似道”，真正成了川剧绝活的大堆砌。这些特技是川剧前辈经过无数艰辛摸索提炼而成，是用在某一特定环境，表现特定人物特定情绪而形成的绝活。姑且不说该戏把这些特技用得是否合理是否贴切，须知“嚼别人的馍”和“拾人牙慧”的含意吧。艺术的进步贵在创新，如此集中地烂用和堆砌特技，新在何处呢？《变脸》、《易胆大》、《巴山秀才》新在剧本立意的新和奇，既在意料之外，又在情理之中，有出奇制胜之效果。新在导演的理念和手法，融其他戏剧元素于古老的川剧表演之中。新在有较强的时代意识。《红梅记》把无数绝活集中堆砌，毫无新意可言，反让人觉得表现手法陈旧，川剧导演思维枯竭，江郎才尽，黔驴技穷。

　　《幽会．放裴》历来是《红梅记》之精华。造诣不深功夫不到家的小生演员一般不敢涉足。它本身就有许多高难技巧，但此《红梅记》却无端删去裴生在《幽会》中的“靴底托灯”、《放裴》逃跑时惊魂失魄面如土灰的变脸“擦暴眼”、慌忙中跑丢一只鞋，演员一脚着朝元（文小生的厚底靴）一只光脚的快台步等特定技巧，这些帮助刻画人物的特定技巧，该用却被删去，而堆砌烂用许多从别的戏中搬过来的绝活，实在使人倒胃口。

　　道具是助长演员表演的工具，用好了会增色不少。该戏在家奴和女鬼打斗过程中，莫名其妙地在空无一物的舞台中央摆置一条长橙。如果此条橙是武器，则应在家奴和女鬼打斗时使用才在情理之中，倒是几个家奴在条橙上翻来滚去，试问，在激烈的战斗中家奴能有闲情在条橙上顽皮吗？如此不合情理的为显示技巧而卖弄技巧，而又与剧情毫无联系的表现手法，实属画蛇添足！

　　概言之，该戏集中堆砌川剧绝活，已到了烂用的程度；无端删去原本的精华技巧，令人遗憾；乱用道具为卖弄技巧，实不可取。

　　当然，暇不掩瑜，《红梅记》终就是一出改编的优秀的传统剧目。笔者只是恨铁不成钢。

　　闻听此戏将封闭加工排练三月，甚感欣慰。殷切希望导演们拓宽思路，广为吸收其他戏剧元素和其他艺术门类的表现手法。同时希望演员们进一步苦练基本功，把《红梅记》打造成川剧的又一精品！

　　扪心自问，此乃忠言。顺耳也罢，逆耳也罢，已然写罢，由它去罢。

　　

山城戏痴

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秋

希望演员们进一步苦练基本功，把《红梅记》打造成川剧的又一精品！

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人间好

楼主分析很深入，十分在理.

zs855

说得不错！～只得支持....[em03][em19][em42]

龙溪老叟

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野笏

看看这篇川剧《红梅记》与我记忆中的京剧《李慧娘》

老尼乡情

我没有看戏,没有发言权,但是看了长歌悠悠的评论,我觉得非常有道理,因为我是支持那些反对使用技巧堆砌,反对烂用技巧的观点的。我觉得他的意见很中肯,应该引起该剧的导演和表演艺术家们的深思.我认为不同的意见有时将会起到意想不到的好效果..

出川

    小弟弟真的很有福气,能亲眼目睹全剧,看了此剧的观后感,使我也由感而发,的确,川剧从近年来看,出了不少的好剧本,出了很多的青年演员,这也是川剧人多年辛苦劳动的成果,让人也感到心慰.川剧"红梅记",本身就是川剧人经过一代又一代的提练,川剧午蹈,表演,也是很成功的.因为无法亲眼目睹此次上演的"红梅记",只能从小弟的观感中了解一,二,所以只能随意谈谈:

  一  我完全支持"长歌悠悠"的观点.

  二  川剧的所有技巧都是为剧中人物服务的,导演不要本木到至,如果为技巧而技巧,它会在整个剧中起到多余的作用.就象一个人,他是想吃好的东西,但你屯屯都是大鱼大肉,也是很腻.

  三  目前川剧处在一个复新的初期,能让好多年青的川剧观众真正知道川剧,了解川剧,学川剧,爱川剧,老一辈的川剧艺术家把川剧的精华展现在他们面前,不要把它变成了"杂耍".

江阳渔樵

     渔樵也未到现场看到此戏。但长歌悠悠上文反复看后，认为长歌悠悠：

    用心良苦，直率进言，言之有理，启人深思！

59老先生

【59戏谈】《红梅记》改编本的硬伤

 

看了长歌悠悠的“《红梅记》之我见”，深表赞同。

对于此剧目在故事主题、人物、情节方面的改动，我不想谈。那是专业评论家的事。59作为一名普通观众，只能就23日演出版，简略说几句我的观后感。

舞台表演有时像比较传统的正剧，有时却像时下流行的滑稽小品。大剪刀，未免过于夸张；长板凳，更显莫明其妙；扯眼线，让人起鸡皮疙瘩；其它杂耍、特技，也毫不新鲜，何况有失误，有点儿逗人笑。总的感觉像是一场川剧绝活大杂烩。

文冬当替身，代跳高墙（台），武功好，倒是一绝，但，这还是裴生么？

王玉梅的领唱，李秋华的帮腔，各有千秋，但，凑在一起，这音乐听起来就有点别扭。此外，李慧娘唱的那两句杜甫诗句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，句末用了扬琴腔，但感觉其从川剧高腔到四川扬琴的音乐转换不自然，接逗显得生硬。

另有一处，必须指出：第二场，李慧娘与裴生初遇时，究竟是在墙内，还是在墙外？既在红梅树下，似乎应是墙内，那么，裴生又是怎么跳进戒备森严的贾府大墙之内的？若说是在墙外，明明慧娘开初就已唱过逃不出高墙之类的悲怨。再者，若是墙外，慧娘此时何不就干脆求裴生带自己远走高飞，却硬要等到太夫人来扯眼线？大剪刀剪断情丝、二人分别之后，裴生究竟是留在墙内，还是隐身离去？他既有此来去自如的本事，到后来又怎么……让人看得个糊里糊涂，怎么也想不明不白。

59认为这是改编本的一处硬伤。

以上刍议，仅供参考。

080229。

三青兽

同感!

整场演出，给人感觉比较深的是演员们的功力不错，值得赞赏，也看得到在舞台效果上的努力。

但是，就全剧整体效果而言，全局的控制不够到位，缺乏应有的高潮，而且剧情演绎略显单薄，也许由于大量使用特技和其他一些场面调度、控制的不足，导致剧情的发展节奏被屡屡打断，看不到流畅的衔接和绵延的韵味，个别地方也显得有些支离破碎。在舞台空间的把握上，也没有完全用够，用足，局部场景没有放开，略显局促。

锦江剧场的舞台不大，不该显得这么空旷。

不过，《红梅记》初次亮相，极具潜力，剧本优秀，演员阵容强大。

只是，尚需琢磨。

星斗童话

   真正的戏剧改革不是乱堆狂彻,而是从传统的精华中提出养份.

梅花飘香

        好文,学习了!

梅花飘香

QUOTE:

以下是引用江阳渔樵在2008-2-29 21:31:00的发言：

    用心良苦，直率进言，言之有理，启人深思！

                     

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御赐黄马甲

楼主高见[em02][em02][em02][em02]

惜川剧

我没去看，看了楼上几位的评价觉得可惜了这出好戏！！

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秋

来晚了

来给悠悠顶起

06295dxj

    条理清晰，内容精辟且不失睿智！百花齐放，百家争鸣，只有在这种氛围下才能推陈出新，为广大观众所接受。期待再次打磨！

秋

希望演员们进一步苦练基本功，把《红梅记》打造成川剧的又一精品！